李梦：她没有要求一模一样的苹果
李梦说，她是一个运气很诡异的人。
十八岁，李梦演了王全安的《白鹿原》，戏份被删掉；二十岁，演了贾樟柯的《天注定》，无缘与内地观众见面。“我好像成了一个传奇故事般的存在，而不是能在真正的电影院里被看到。”
去年夏天，《隐秘的角落》的走红让李梦被看到了。
便利店的售货员、发廊的发型师或是电影院的服务员，李梦去任何一个商店买东西，店员都会发现她和一个演员长得很像。
二十五岁时她焦虑极了，每天总在摸索着，今天要找哪个导演合作，明天要去上哪个戏。她去过大经纪公司，资源相对多，但大抵都是头部演员选完之后才轮到她选。她从朋友那里听说了好项目，辗转联系，最后可能还是会因为市场影响力不够而被刷下来。
《隐秘的角落》，李梦
从前那些她读之震动的优秀小说改编的大项目，她触碰不到；如今她发现，那些市面上流动的好剧本，会主动找到她了。
出圈的甜美是角色带来的，她想争取更多回报角色的机会，于是三年前拒绝了演技类节目的她，今年出现在了《我就是演员》第三季。然而，出圈的阵痛也随之而来，性格缺陷，片场争议，真真假假的是是非非一股脑儿都来了。
这是一个演员突围的故事，也剖开了突围成功之后的甜美和阵痛，这个几番在过山车挣扎着上下的女演员，并不试图修饰出一个完美主流女演员形象，那是一种久违的鲜活。
《我就是演员》第三季，李梦挑战出演《一代宗师》片段，饰演宫二
以下为李梦的自述，根据对话整理。
困顿
2017年，我25岁了，有人说我演得好，但是你怎么证明你到底有多好呢？我已经拍完《天注定》很久了，也拍完《少年巴比伦》很久了，我需要有新的作品出来，让行业内或者是让我的同行人看到，我还是像以前一样好，而且我又有新的突破了。
虽然我在那几年拍了很多戏，但好像没有拍到自己特别想拍的东西。
那时候我处在一种很焦虑的状态，总是在摸索，今天要找哪个导演合作，明天要去上哪个戏，接下来要拍什么，害怕哪天失业了。我感觉自己好像活在监狱里，或者是在一个困境里面。
演员一直在被人挑选，就算你真的拍到了想拍的戏，整个过程你也是不能去掌握的，因为剪辑权在导演手里。比如我花了半年在一部戏上面，但是最后的结果就是，这个角色被删掉了，不再在这部电影里出现了。导演决定把这个角色删掉的时候，其实就把你这半年的时间也都一起删去了。
演员是一个被记录的职业，你的表演也是要被记录下来的，如果没有被记录下来，没有人知道你演了什么。
我觉得孤立无援，没有办法跟人去聊我的这种心情。
2018年1月份，我去了台湾的一个剧组，9月份才正儿八经地回到北京。那七个月，我在台湾租房子，买菜做饭，跟剧组的人生活在一起。
其实，去之前经纪人劝过我的，说你这样太冒险了，可是我想要演戏，为演戏赌一把，我就不管了。
我演一个出狱的人，要重新开始跟社会建立联系，当时体验生活用了半年的时间，我去了女子监狱、法院，也去了菜市场。
《那个我最亲爱的陌生人》，李梦
影片拍摄期大概是六七十天。大部分的时间，我都是演那种很琐碎的家常，走路、买菜、吃饭、发呆，都是这种戏。有时候我也会说，导演你拍了我这么长时间吃饭走路的戏，这能用得上吗？导演说，你就不要管我怎么拍了，你就在这个里面生活就好了。
回到北京之后，我接了一部电影《铤而走险》，感受到了自己的变化。
我演的是一个夜场工作者，但是我不再是凭空去想象一个角色，我对角色从前是俯视，现在是平视，因为你有更多的生活积累了。
《铤而走险》，李梦
出圈
四年前，我在飞机上读《坏小孩》的时候，我就知道，要是有人敢拍，一定是个爆款，但是我没有想到爆成这样。
拍《少年巴比伦》的时候，原著作者路内老师觉得我演得还是挺好的，推荐我认识了作家紫金陈，告诉我紫金陈的小说写得特别好，最近被影视公司买了，让我去看看，将来有机会可以去演他的戏。
紫金陈给我推荐了《坏小孩》这本书，我在去巴黎的飞机上把这本书看完了，看完以后我很震撼：真的有影视公司能买吗？如果它能够在现在的市场环境里被拍出来的话，我一定要去演。
2019年，万年影业开始筹备《坏小孩》改编的网剧《隐秘的角落》，我问紫金陈能不能去试试看？他说我可以，还推荐我认识了万年影业的老板。与此同时，我也跟经纪公司说我想试这个戏。
我得到了面试的机会。
当时我正好从陆川导演的电影《749局》杀青，那是《隐秘的角落》在北京最后一天筹备，第二天他们就要转场去广东湛江筹备了，我是最后一个试镜的女演员。
他们没有让我去试戏什么的，就让我谈谈对这个故事和对角色的理解。刨除小女孩，我最喜欢的是王瑶那个角色，但我当时没有想过演王瑶，因为我是92年生人，他们肯定不会认同演王瑶，如果年龄上比较吻合，只有演张东升的老婆。于是我就把对这两个角色的理解都说了。
说完之后，我觉得自己完成了这几年的一个祈求，我喜欢这本书，那我就去试试看，结果如何就不管了。
没想到，后来定了我演王瑶。
《隐秘的角落》，李梦
《隐秘的角落》上线第一天，我在重庆拍一个网剧，朋友圈迅速被它刷屏了。我看着我身边所有人都在聊这部戏，今天说朱朝阳怎么了，明天说张东升怎样了。
有一天我去便利店，店员说，你是不是演王瑶的李梦？
我就意识到这个戏，一下就下沉到观众的心里，它就不再只是一个圈里人知道的戏了，它是一个出圈的戏了。
你真的多了一个代表性角色，不会再有人提李梦就是《天注定》《少年巴比伦》，不再说我就只是一个还活在小众文艺片里面的女演员。
《隐秘的角落》，李梦
以前我都在文艺片的领域里，当我想要演一些主流的项目，想要演一些我想演的戏的时候，我没有机会，没有话语权。
假设说我想演《风平浪静》，但是他们就会觉得，我的市场知名度不如其他跟我一同竞争女主角的演员。再比如我很想演一个很好的项目，比如《平原上的摩西》或者是《刺杀小说家》，根本就不会排到我。
多数情况下，我想演的戏，头部演员选完之后，才到我选。
当《隐秘的角落》播了以后，我突然发现，市面上流动的一些好的项目，会找到我。我就觉得说，如果想要获得跟好角色共舞的机会，其实你还是需要有市场、有话语权的。
所以我选择了参加《我就是演员》第三季，这个节目第一季就找过我，当时我觉得我去参加这种演技类的节目还挺奇怪的，但是到今天，我希望能够出圈，能够让自己被大家看到更多的面向。
《我就是演员》第三季，李梦挑战《一念》《驴得水》片段
一模一样的苹果
演《一代宗师》片段的宫二之前，我喝了半瓶酒，让自己先麻木一点，达到一种微醺的状态，然后再去演那个角色。
李诚儒老师提了我在《白鹿原》被换角的事，它是在我刚进入这个行业曾经存在过的一些事情，我不能去否定它，我也不能去刻意回避它，我就接受这件事情就好了。
我觉得让大家看到，这是一个真实的人，她曾经的一个历史。我除了现在是李梦以外，过去的李梦是什么样子？李梦现在是什么样子？李梦对自己未来又是怎么期许的？我用现在的样子，不就是一个最好的证明吗？
之后颂文老师在台上讲了“一模一样的苹果”的故事，他想让大家理解，李梦其实不是像大家想的那样。
《我就是演员》第三季，张颂文讲述李梦和苹果的故事
其实我没有要求一模一样的苹果。当时导演拍那场戏的时候是全景拍摄，苹果是红色的，后来道具老师又准备了一个颜色有差异的苹果，那么待会拍特写的话，就会穿帮，就是这样。
张颂文老师在节目里提到我的原生家庭，其实我是这样子长大的。
我妈妈在我不到一岁的时候，就离开我了去上海读大学。当时她觉得再带孩子，可能就要跟我爸爸离婚了。妈妈走后，我爸爸也走了，他去乡下扶贫。
婴幼儿期间，都是爷爷奶奶带着我的。他们跟我交流不多，我爸爸有三个妹妹，一个姐姐。每次家里聚餐，都有好几个孩子在饭桌上，一大家子热热闹闹。爸爸家是三代单传，到了我是女儿，奶奶多少有些遗憾。
我不到一岁就能开口说话了，也会走路了。大概十个月，就能喊爸爸妈妈，虽然爸爸妈妈不在我身边，我也会对着爷爷奶奶喊。那个时候，姑姑们来爷爷家玩，姑姑们的孩子就咿咿呀呀地喊爸爸妈妈，我就哭。
我印象中，第一次见到爸爸，是奶奶带着我坐绿皮火车，从耒阳去深圳，爸爸见到我后吓了一跳。他回忆说，他不敢相信自己的女儿长这样，又瘦又黑又土，脸上还挂着鼻涕。
后来移居到深圳，在父母身边之后，他们工作繁忙，没有办法陪伴我，还是奶奶带我。
在我记事之后，爸妈经常吵架。有一次，妈妈突然说，她要带着我回衡阳，问我愿不愿意跟她过。我说妈妈你不能离开爸爸，这样你会过得很苦，那年我八岁。后来有段时间，我每天五点钟放学回到家里，就准点守在电话旁边，等妈妈回家。妈妈六点钟才下班，等妈妈的那一段时间，我都特别恐慌，特别害怕突然有一天妈妈不会回家了。有一次，妈妈超过六点半都没有回家，我在家里快疯了，大喊大闹。
到了初中、高中、大学，我也都是寄宿学校，一直以来，我与家人相处的时间都很少，其实我与人打交道能力是很弱的。
我太没有安全感了。
我不知道别的小孩是怎么长大的，但我就是这样长大的，也许正是那些孤独的童年时光，造就了我现在的性格。
很长一段时间，我是比较自闭的，没想到我这样一个性格的人居然能当演员，别人很震惊。因为剧组是一个团队作业，不可能是一个人去完成作品，你没有办法自闭的，你是要每天跟人打交道，所以我花了很长的时间练习跟其他人打交道。
我也不是一个完美的人，但是我肯定想要变得更好。
有时候当下你是没有感觉的，走出一个困境的时候，就好像与我很爱的一个人离别的时候，我不知道掉眼泪的。而是过了很长时间以后，我突然有一天哭了，可能是一首歌，可能是我刷到一个视频哭了，或者是我去超市买瓶酒，突然就哭了。
很平淡的，但是那种忧伤是很长的，不是那种歇斯底里的哭泣，才能代表你很忧伤。而是你对这件事情很重视，有时候滞后很久的，我觉得我就是属于这样的人。
就好像很多年以后，我再见到王全安导演的时候，我也没有问他为什么要删掉我的戏份，我觉得那问题不重要了。反正他跟我说，李梦，你应该演一个很平淡的角色，像白开水一样的角色，你有可能会因为这个角色而成功。
《白鹿原》，李梦
这个行业它有时候会很像过山车，有些人能够坐得上过山车，但是他扛不住过山车的刺激，输也就输在这儿。
我这十年肯定是坐过过山车的，也下来过，然后又重新坐上去，然后又下来，又坐上去。
25岁那会儿，我真的特别想做最好的那一档演员，可是没有太多机会，张作骥导演帮我完成了那个阶段的焦虑。我在演之前会觉得跟经常会得奖的导演合作是不是也有可能获奖，但是它没有，可对于我，它的意义已经不是去得个奖了。
现在我28岁了，张曼玉在我这个年龄段已经演了《阮玲玉》，接下来我也能碰到这样的类型的角色吗？有没有这种机会能砸向我？
演员这个行业，很难没有危机感，除非活到像张曼玉或者咏梅那个阶段才会比较顺其自然，我这个年纪，很多事情还是希望能够不顺其自然。
我这一生肯定是做演员，能留下来什么？肯定是要留下作品的。
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